2010年的一半時間已過去，收藏市場的發展，讓我們經歷了過多的驚喜后，不得不承受著瘋狂后的失望，但我們不應該給予幣市過多的期待與失望。但不論是大漲，還是低迷大跌，我們的收藏從來就不曾停止過發展，沒有什么可以阻止收藏的發展。因為歷史與文化是紙幣收藏發展最大的依靠。
上半年，第三套人民幣的上漲幅度是驚人的，站在歷史高位的第三套紙幣在隨即的小跌與低迷中，沖撞著每一位收藏者，投資者，投機者的心理承受。但是不論第三套紙幣的價格如何下跌與低迷，或如何大漲，她承載著的偉大的歷史與文化永遠不會改變。歷史與文化是我們對第三套紙幣產生著深厚感情的根源。
在價格高位時，我們能選擇，在下跌與低迷后，為什么我們就要放棄？我們放棄的是金錢與暴利，還是放棄其深厚的歷史文化？價格下跌與低迷的時候，其投入成本不是更低嗎？其潛力不是更大嗎？08年時第三套紙幣陷入低迷時，市場一片衰聲，人人失落在市場絕望與恐懼當中，但第三套紙幣的收藏并沒有因此而消失。
60年紅1角（棗紅）：票券主顏色為棗紅色,通稱為棗紅或紅1角;62年4月發行,71年11月銀行開始回收,七十年代未開始已無流通.60年1角是第三套紙幣發行最早的票券,是新中國紙角券中唯一采用正背面雙凹印制技術印制的角券,同時也是第三套紙幣及角券中唯一將編號數字設計印制在背面的紙幣,且是第三套紙幣中唯一采用前蘇聯鈔紙印制的票券。
紅1角是第三套紙幣第二大珍品,曾一度被視為第三套紙幣的票膽,可見它的收藏價值何等的高.但紅1角的設計與第三套紙幣整體設計有較大的區別,承接了第二套紙幣的設計風格.
莊家拿什么渡水當成版本，與凸版五角對比，認為什么渡水用的是凸版五角的鈔紙油墨，是余下的鈔紙，感覺是凸凹印，但摸上去卻是平印，以此就誕生了震驚世紀的什么渡水，莊家其實就是在描述平水版本，把平水中的趣味現象當成版本來與平水區分開來。相同版本采用油墨不同或結果顏色不同在紙幣當中并不是少見現象。莊家認為什么渡水的無意與偶然的誕生是凸版印刷完畢，采用平版印刷技術后過渡的品種或過渡到平水或平版。還真是聞所未聞，紙幣也有過渡版本，這就是市場特色，只要有手段，有資本，市場的怪胎就會誕生，且都是人人都能大賺的珍稀怪胎版本。
五角凸版與平版水印的母版都是相同的，只是采用了不同的印制技術，什么渡水與平水的印版是相同的印版印制，只是可能采用了不同的油墨或其部分顏色深淺區別，但平水與什么渡水采用的都是相同的鈔紙，相同的印制技術，怎么就成了不同的版本呢？當然依靠吹捧就能形成，這是莊家投機者的伎倆。顏色深了與有差異就是不同版本的話，第三套紙幣能夠找到數百個上千個版本，這樣到時人人都能擁有世紀性世界性的珍稀品。
紙幣印制從來都不會出現什么過渡印刷或過渡性現象，紙幣所有版本的產生都是歷史的必然，根本不存在什么無意偶然產生的版本，什么渡水現象只是平水或平水冠號中出現的一種趣味現象，不能夠拿來解釋或闡述凸版五角與平水版本的形成現象，什么渡水只能界限于平水版本之內或平水冠號內形成的現象，而不是擴大為與平水及其它五角版本平起平坐來描述，這樣的話，本身就不是公正公平的心態對待。當然為了牟利，人的心態被改變，假的就能說成真的，也是很正常的事。如果我有數百張或幾捆什么渡水的話，我也會大力吹捧。
當然莊家投機者都會說我沒有什么渡水的貨，是眼紅他們，我當然不會有什么渡水的貨，因為我不是什么渡水的莊家，莊家投機者你們跑去樓市股市期貨市場造假，我絕不會揭破你們，更不會罵你們，但如果你們跑進收藏市場大肆造假，我必然會揭破你們的伎倆，因為這是收藏市場，你們在無恥地制造虛假的版本，你們在偽造虛假的歷史。我不揭破你們虛假的面目，我對不起自己，對不起收藏，更對不起歷史。
60年貳元又名車工，它的知名度非常高，在收藏市場中無人不識。造成其知名度高，與其被很多人認定為錯版幣的因素有很大的關系，錯版幣在九十年代開始就風行至今，而當時60年貳元已經聲名在外，而錯版幣的說法讓許多人對其刮目相看，可以說車工在今天有這么高的升值率，這與其被視為錯版幣有一定的聯系，至少對于車工的升值產生了一定的推動作用。
但60年貳元是否是真的是錯版幣？其實很多收藏者并未深入研究，都是在傳聞中與流傳中就接受其就是錯版幣的事實。但收藏錢幣所存在的本質與意義，就是認識歷史，學習歷史，從60年貳元的錯版幣事件上反映出在錢幣收藏當中，很多收藏者并未認真對待錢幣收藏，當然這與一些新聞報道沒有經過謹慎了解就大肆報道有關而致使很多人輕易相信認同。而在一些省級的電視廣告上更不斷出現宣稱60年貳元就是錯版幣的宣傳，其實60年貳元被錯誤認為是錯版幣的行為已被牟利的幣商所利用或說幣商通過宣傳為60元貳元帶上錯版幣的光環，進而達到市場目的，從車工的市場結果看，第三套人民幣車工的大幅升值無疑與被認同為錯版幣存在很大的關聯，因為很多人都認為錯版幣的收藏投資價值高。
